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1932年11月的英国。高斯福德庄园是一个名流云集之地, William McCordle爵士和他的妻子Sylvia约请了亲朋好友进行了一个狩猎会。邀请的客人包罗万象:伯爵夫人、一战英雄、英国音乐偶像,以及正在拍摄《陈查利》影片的美国电影制片人。当客人们聚集在楼上金碧辉 煌的画室时,侍候他们的贴身男女仆人们排站在硕大的住宅内,而佣人们则挤满了厨房和楼下的走道。随着一声尖叫,爵士死了。在调查此案的过程中,发现各人与各人之间隐藏着深不可测的矛盾,而事实的真相不叫人惊讶,叫人惊讶的是所谓的名流背后那些不堪入目的真面目。
后者侧重本格推理与封闭空间解谜,前者则是社会派悬疑。《高斯福》不追求逻辑闭环的快感,而是关注人物动机与社会背景。侦探角色边缘化,真正的‘谜题’是人性的复杂与阶级的荒谬,更像一部时代肖像画。
大量使用重叠对话与长镜头群戏,不依赖特写强调主角。摄像机常在不同房间穿梭,捕捉仆人间的私密谈话与贵族的公开表演。这种‘窃听’式视角打破了传统侦探片的线性叙事,营造出纪录片般的真实感与疏离感。
两点喝茶,四点晚宴,谋杀在午夜,人物繁多,关系复杂,颇有几分阿加莎·克里斯蒂的味道,电影华丽但不精致……PS:别看悠悠鸟的字幕,很差劲
4.5。得益于复杂空间带来的调度自由,终于在奥特曼这看到了我认为吕美特版《东方快车谋杀案》逐而不及的群戏电影感高度。而在“电影文学性”上,这种兼容阅读感的观影体验更是上至《巴里·林登》下至乔·赖特之流都给不到的。打猎一段受《游戏规则》影响无疑,绝对需要且会看两遍以上的大师之作。
英国资产阶级群像。
这楼上楼下不比寄生虫高到哪里去了
在这势利的一群人里novello真出彩啊
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